十面埋伏

 

老谋子拍的片子每次都引起了大的轰动，于是老谋子从拍拍红高粱、活着这种艺术电影的导演变成了拍商业片的导演，我看着的报纸上有不少这种评价。呵呵，这部十面埋伏也是这样，大的轰动，高的票房，一部商业片的成功，但是也是一部电影的失败，至少我读着媒体的评价有这种感觉。

 

先读了媒体的不少评价，却始终没有亲眼看看十面埋伏，最近闲来无事，于是把这部国产片的票房冠军找来看看，抱着的是看乐子的心情，因为据说在影院放映的时候一部悲剧笑声是不断的。看完了片子，发现老谋子其实进步了，其实十面埋伏是部好电影。

 

首先给我震撼的是画面太美了！各种颜色有序而参杂着，干干净净的画面，美美丽丽的色彩，节奏明快的时候是温暖的色调，节奏凝滞的时候是冷冷的色调，居然每一幅画面都可以当做油画来看，又让人打印出来挂在家中的冲动。经过英雄之后，老谋子处理画面的功力确实非同一般。看看最近市面上大行其道的韩国片子，为什么成功？我觉得重要的一点是人家画面处理得极其干净，让人不会感到杂乱无章。就连最近最成功的一部《太极旗飘飘》讲述的那么一个混乱的社会画面给人的感觉也是干净的。还有日本最近最成功的片子《黄昏的清兵卫》也是如此，色彩和画面也给人非常美的感觉。何况老谋子这部片子是一部童话式的武侠呢？在美好的画面里有着发生着一个故事，淡淡的也浓浓的，淡的时候像茶，浓的时候像咖啡，有一次美的视觉享受，哪里不好呢？

 

当然老谋子在画面色彩上的处理还是不够老练，所有的竹子的地方饱和度都处理得过高，本来清脆宜人的竹子变得比较凝重，不够好。还有就是鹅毛大雪的时候天地白茫茫的一片，两个打斗的人不够明显，感觉重点不突出，如果衣服再穿亮色一些可能画面效果更好。

 

不过总的说来老谋子的画面处理确实走在了国内导演的最前沿。我们看到的大多数国产片都是以灰蒙蒙的色调为主，不管是冯导的贺岁片还是陆川的《可可西里》还有路学长的《卡拉是条狗》，虽然这些都是非常好的电影，但是把电影前那一层灰朦朦的感觉去掉是一个能够成为美的电影的必须。这是我们必须肯定老谋子的地方。

 

再说故事，这是一个穿上古装的现代爱情童话，所以不必苛求故事情节多么的丰富，就像几米的向左走向右走，就像索菲亚·科波拉的《迷失东京》，都是一个小小的故事，长长的电影，拖着你慢慢看慢慢走。诚然老谋子写这个剧本人物内心确实描写得很苍白，可是为什么我们看每部电影都要探究人物内心呢？我们站在旁边看看人家的爱情童话，欣赏欣赏，看着两个男人顶着一个大事业为一个女人死去活来的事情为什么又不可以呢？李安的《卧虎藏龙》不也是这样子吗？苍白的故事，美美的画面。为什么李安能得到好评而老谋子就不可以呢？难道因为老谋子拍过《红高粱》那样的好故事就要求老谋子部部都是好故事吗？有些苛求吧。再说这个故事其实不赖，情节跌宕起伏的，挺有悬念，当然不能和红楼梦的故事比，可是也算是很好听的一个精彩故事了。

 

再说一点儿老谋子对中国古老文化爱。有人批评老谋子在雅典奥运会上面让穿着超短旗袍的女人去露大腿丢中国人的脸，我也以为老谋子是个不懂中国文化哗众取宠之流。可是看了《十面埋伏》才知道，老谋子对中国文化的理解还是很深的也有很深的爱。比如章子怡跳舞击鼓那两段，那简直就是很好的盛唐歌舞嘛，看看大明宫词，很难说这段盛唐歌舞比大明宫词里的差，甚至有过之。再看看人物的对白，都是半文半白的，这样感觉我觉得比满口吃了饭没的现代口语来得舒服。当然更比李安的《卧虎藏龙》的对白来得舒服。在电影里看到这样的对白是很有意思的，也是很有意义的。

 

其实，我并不是要将《十面埋伏》抬高到永世经典的高度，我只是想说，这部电影不错，和张元的《绿茶》、顾长卫的《孔雀》、徐静蕾的《一个陌生女人的来信》、甚至索菲亚·科波拉的《迷失东京》一样都是好电影，这就够了。老谋子拍电影的功力也不是越来越差，而是越来越好了，这也就够了。